Le rythme de la romance: La structure de l’histoire dans la romance

PRÉAMBULE

En anglais, le livre de Gwen est parfait.

Il est bien construit et amusant. Aussi, si vous trouvez des maladresses dans la version française sachez qu’elles sont miennes. 

BIENVENUE

​Bonjour, moi c’est Gwen. 

J’écris des histoires d’amour.

Je suis aussi une éditrice indépendante. Mes clients écrivent des histoires d’amour.

Et devine ce que je lis pour le plaisir ? Des histoires d’amour.

Mais je lis aussi beaucoup de manuels techniques à propos de l’écriture, de la structure des histoires, de la préparation d’un plan, de l’écriture sans plan, de la rédaction de dialogues étincelants, de la fabrication d’une bombe avec une meule de foin, un chewing-gum et puis ... bon d’accord, ça, c’est du pipeau. (Reste que parfois, pour mon boulot, je dois faire des recherches que certains pourraient considérer comme suspectes). Mais ce que je veux dire c’est que je passe ma vie à lire des livres pour apprendre à faire ce que je fais très beaucoup mieux. Et je suis heureuse de lire ces livres. Mais alors que je sauvais le chat ​[1], que je mettais le personnage central de mon livre sur l’itinéraire de l’héroïne ​[2] ou que j’écrivais des scenarios qui se vendent​[3], je remarquais aussi que, même si les conseils donnés étaient excellents et me donnaient envie de poser ces livres pour me mettre à écrire tout de suite, il manquait quelque chose.

Ces livres sur la structure ne correspondaient pas exactement à l’arc narratif de la romance. 

Dans une romance, il n’y a pas un, mais deux héros. La romance a des règles qui lui sont propres. Pour qu’une histoire soit une romance, elle doit respecter certaines mesures. Mais pas les mêmes, ou pas tout à fait les mêmes, que celles du héros qui sauve le chat en prenant la route pour vendre des scénarios (il s’agit d’excellents livres d’ailleurs. Je vous recommande la lecture de Save the Cat de Blake Snyder, The Writer’s Journey: Mythic Structure for Writers de Christopher Vogler, et de Writing Screenplays that Sell par Michael Hauge.)

Alors j’ai écrit le livre que j’avais besoin de lire. Celui dont j’avais besoin de parler à mes clients.

J’ai une sorte de recette que je partage avec mes clients. Lorsque quelque chose les dérange à propos de leur livre, c’est souvent parce qu’ils ont oublié un des ingrédients. Et puisque nous parlons de livres et pas de gâteaux, nous les appellerons les temps de l’histoire, alors même que ça ressemble plus à des ingrédients. Les temps, ici, sont un moyen de mesurer les mouvements qui rythment l’histoire et son contenu. Un peu comme le ta-ta-ta-ta-ta donne le rythme de la musique (avec un grand merci aux profs de musiques des écoles primaires !).

Les temps qui vont suivre ont pour but de t’aider à ciseler l’arc narratif de la romance qui accrochera ton lecteur et conservera son attention jusqu’à ce qu’il parvienne à une fin satisfaisante. Ce livre est particulièrement utile pour les histoires qui entrent dans une des catégories de la romance et les nouvelles romantiques qui sont souvent traitées de la même façon alors qu’il s’agit de choses différentes. Les temps de la romance devront se mêler à ceux de ton autre intrigue si tu écris des histoires plus longues et plus complexes comme des romances à suspense.

Mais, n’aie aucune crainte. Ce livre ne remettra pas en cause ta façon d’écrire. Que tu sois architecte, jardinier, jardinier paysagiste ... quelle que soit ton étiquette, tu es bienvenu(e) ici. 

Je dois encore ajouter que souvent, je diverge. Je fais référence à la pop culture, je fais des renvois à des films comme Mean Girls, à des chansons de Taylor